Memphis Leest, Hoofdstuk 16

Wanneer de Australische schrijver Markus Zusak schreef zijn geliefde 2006 roman, Het Boek Dief, tientallen jaren en duizenden kilometers van elkaar gescheiden hem uit Nazi-Duitsland, waar zijn verhaal is ingesteld. Maar, zegt hij, “de wereld van dit boek werd een of andere manier altijd in mij.” De 2017 Memphis Leest selectie, Het Boek Dief heeft zijn weg gevonden in de gevoelens van een onnoemelijk aantal lezers. Het is nummer drie op de Time Magazine ‘ s “100 Beste Young Adult Boeken van Alle tijden,” direct na de Harry Potter-serie, en was het tot de top tien van NPR ‘ s lijst van 100 “de Beste Ooit Teen Romans.” Als de dekking van het tiende jubileum editie heeft, is vertaald in veertig talen en verkocht meer dan tien miljoen exemplaren. Het verhaal begint in 1939 in een verpauperde buurt in de buurt van München waar Liesel Meminger—die is negen jaar oud, honger en analfabeet—wordt geleverd aan een pleeggezin van haar moeder, kort nadat ze getuige is geweest van de dood van haar zes jaar oude broer. Het eerste boek Liesel steelt is een handleiding voor de grafdelvers ze vindt na haar broer te begraven. Ze heimelijk neemt een ander boek van een Nazi-Partij vuur, en anderen volgen. De diefstallen zijn niet het enige geheim van ze houden: haar familie is ook het verbergen van een jonge Joodse vluchteling genaamd Max in hun kelder. Zusak andere boeken zijn ik Ben de Boodschapper en een trilogie over broers: De Underdog, de Bestrijding van Ruben Wolfe, en het Krijgen van het Meisje. Voorafgaand aan de twee openbare optredens in Memphis in verband met de Memphis Leest programma, hij beantwoorde de vragen van Hoofdstuk 16 via e-mail: Hoofdstuk 16: De verteller van Het Boek Dief is Dood, die is uitgeput en geïrriteerd door de mens, maar ook van mededogen en verdrietig over sommige van de zielen die hij verzamelt. Hoe heeft u zich op de Dood als de logische karakter om het verhaal te vertellen van uw veerkrachtig titel karakter, Liesel Meminger? Markus Zusak: Ideeën zijn altijd een combinatie van verbeelden, doorzettingsvermogen en pure stom geluk. In het geval van de Dood van de verteller in Het Boek Dief, werkte ik met een aantal kinderen in een school, te schrijven op het idee van de kleuren, en in mijn verhaal, heb ik de Dood als verteller. Ik dacht, Misschien moet ik dat gebruiken in het boek ik ben instelling in Nazi-Duitsland.” Ik denk niet dat van de logica, maar ik besefte al snel dat het zinvol is gemaakt. Wie beter te worden opknoping rond in een tijd van oorlog? We zeggen vaak dat de oorlog en de dood zijn de beste vrienden, dus het voelde als de juiste pasvorm. Het lastige deel, natuurlijk, was aan het werk. Op het eerste Dood was te macabre—hij genoot van zijn werk te veel, totdat ik vroeg me af of hij misschien bang voor moet zijn van de mens, en bang voor ons. Hij vertelt het verhaal van Liesel Meminger om te bewijzen aan zichzelf dat de mens kan mooi zijn, onzelfzuchtig, en de moeite waard. Hoofdstuk 16: Liesel ‘ s boeken definiëren hoofdstukken van haar leven in Nazi-Duitsland, toen ze negen tot veertien jaar oud. Wat waren de grote boeken in je leven als je die leeftijd? Zusak: ik denk omdat mijn ouders het niet konden spreken engels als ze naar Australië gekomen, taal was altijd belangrijk voor hen zijn, en omdat, zo waren de boeken. We hadden veel boeken in ons huis, en wat ik me het beste kan herinneren is dat wat leek op elke Dr. Seuss boeken gepubliceerd. Toen ik veertien was, S.E. Hinton is De Buitenstaanders was een school tekst, en zoals zoveel tieners, ik hield van dat boek. Het was weer een van Hinton ‘ s boeken, hoewel, het Temmen van de Star Runner, die mij willen schrijven. (De hoofdpersoon was een vijftien-jaar-oud over een boek gepubliceerd.) Anders dan dat, ik herinner me dat ik leraren die lees ons in de lagere school; ik herinner me een boek genaamd De Mystieke Beest in het bijzonder—maar ik weet ook dat zodra dit interview is afgelopen, zal ik herinner me een hele lijst van andere titels die een nog grotere impact gehad op mij. Hoofdstuk 16: Halverwege het boek leren we dat een vertederende belangrijk personage sterft op het einde, en hoe het zal gebeuren. “Mystery verveelt mij,” de Dood vertelt over het verklappen van het einde. Hoeveel kost de verteller oogpunt lijken op de uwe? Zusak: Dit zijn goede vragen! Het “mysterie verveelt me” lijn is nog meer een indicatie van mijn eigen outlook-in het kader van de volgende regel, die is het, “Het klussen me.” Ik heb niet echt het gevoel op die manier, maar ik ben meer geïnteresseerd in het absurde combinaties van woorden zich dan in iets anders. Ik hou van dat een perceel kan zijn wendingen, maar zo kan de taal zelf. Ik hou van die woorden kunnen hebben hun eigen vorm en voelen, als dat zinvol. In het einde, ik vind het niet geven van een element van het plot weg als er een goede reden voor. In het geval van het personage dat je het over, ik deed het voor ten minste vier redenen. Ten eerste, het was een instinct om de klap van de lezer op dat moment. Ten tweede wilde ik de Dood vertellen een verhaal dat de manier waarop we het doen, maar ook gewoon links of rechts (en geeft dingen weg, was een deel van dat). Ten derde, alles wat het karakter van dat moment hopelijk neemt meer zwaartekracht en heeft meer betekenis. En tenslotte, ik was ook in de hoop dat het zou zelfs het verzachten van de klap later, toen we echt zien zijn dood gebeuren, maar ik was een complete chaos, terwijl ik aan het schrijven was. Hoofdstuk 16: Je hebt geschreven dat je ouders’ verhalen van het opgroeien in Duitsland en Oostenrijk, tijdens Wereld Oorlog II geïnspireerd op dit boek. De arme mensen die leven op Himmel Straat in het fictieve stadje in de buurt van München, waar de roman is ingesteld, worden lastiggevallen door, en soms tarten, de Nazi-Partij. Wat zijn enkele van de specifieke anekdotes van je ouders’ – ervaring die zijn ingesloten in de roman? Zusak: ik kon beginnen met mijn vader, die vertelde verhalen van de weigering in te gaan op de Hitler Jeugd, toen hij nog een jongen was, en waarvan de ouders niet in staat hem te gaan tot een speciale Nazi-school. Zijn vader werd gestraft voor die en gezonden om te dienen in de tweede Wereldoorlog, het verspreiden van landmijnen en het blussen van een afbrokkelende, brandende gebouwen. Dit was nadat hij diende in de eerste Wereldoorlog. In mijn moeder haar vader weigerde om te vliegen van het Nazi-vlag op belangrijke dagen zoals Hitler ‘ s verjaardag. Ze was getuige van de tieners geven brood om het Joodse volk te worden genomen om Dachau (en zowel het Joodse volk en de kinderen werden geslagen door duitse soldaten—voor het nemen van het brood aan de ene kant, en het geven aan de andere. Ze zei dat ze nog kinderen waren en zij waren de gelukkigen. Zo veel mensen, inclusief kinderen, is overleden. Hoofdstuk 16: Beyond inzichten van je ouders, wat voor soort onderzoek je doen om de details van het leven in een worstelende duitse wijk als de tweede Wereldoorlog uitgebreid op het continent? Markus Zusak: veel lezen—maar misschien niet zo veel als je zou denken—omdat de wereld van dit boek werd een of andere manier altijd in mij. Het was alsof ik net gekrast iets open in mijn hoofd, en bereikte in en trok het uit. Maar ik lees veel verhalen van de tijd; ik vond het Australian War Memorial in onze hoofdstad, Canberra, van groot nut zijn als het ging om feiten en statistieken van luchtaanvallen. Interessant genoeg, en ik ging naar München nadat ik klaar was met het manuscript, om mijn feiten en onderzoek. Dat was toen ik nog gekeken naar de seizoensgebonden gewoonten van appelbomen in de regio –om ervoor te zorgen dat wanneer Liesel en haar vrienden stelen appels van de boerderijen, zouden ze het recht appels, in de juiste regio, op de juiste tijd van het jaar. Hoofdstuk 16: Er zijn een paar boeken in dit boek, en ze worden geproduceerd met tekeningen. Een van hen is gemaakt over een exemplaar van Mein Kampf, met de Hitler tekst vaag zichtbaar onder. Hoe heeft u en uw illustrator, Trudy Wit, onderhandelen om het combineren van de woorden en foto ‘ s? Zusak: Er was geen onderhandeling. Trudy en ik zijn goede vrienden, en gaf ik haar een beetje een idee van wat ik wilde. Ik wist al dat ze deed precies het soort werk dat ik op zoek was. Ik wilde altijd al de woorden van Mein Kampf te doorgelopen, maar ik wilde niet vertellen haar dat, en dat is precies hoe ze dat deed. Ik wilde de woorden van haat om gezien te worden gewurgd door het verhaal van de vriendschap. Dat gezegd hebbende, de ware meesterzet van Trudy ‘ s illustraties tekeningen van Max als een vogel, gebaseerd op mijn beschrijvingen van zijn “veren van haar.” Het idee is dat hij een gekooide vogel in zijn eigen land, maar nog beter dan dat, ze vertelde me dat ze gewoon beter in het tekenen van dieren dan mensen. Tekenen hem als een vogel geeft het verhaal van De Stand-Man (en dus Het Boek Dief) een hele nieuwe diepte en betekenis. Hoofdstuk 16: In de VS, Het Boek Dief is gecategoriseerd als jong-volwassen fictie, maar het werd niet verkocht als een YA boek in Australië. Wie heb je voorstellen dat als het boek publiek wanneer u aan het schrijven was? Zusak: Geen één. Ik dacht werkelijk dat dit mijn minst succesvolle boek. Ik stelde mij iemand aanbevelen aan hun vrienden, die zou vragen: “Nou, wat is het?” En je zegt, “Nou, dat is gevestigd in Nazi-Duitsland, het is verteld door de Dood, bijna iedereen gaat dood—oh, en het is 560 pagina’ s, u zult love it!” Maar ik denk dat dat is wat maakte dat het een boek is. Zodra ik haalde mijn schouders op uit het idee om van iedereen te lezen, ik volgde mijn visie volledig. Hoofdstuk 16: Hoe kan je vertellen lezers over je volgende boek, de Brug van de Klei? Zusak: Nou, ten eerste, het is een belachelijke tijd om te schrijven, maar, ja, het gaat over een jongen genaamd Klei die is het bouwen van een brug met zijn vader, en hij wil het perfect. Het is een boek met een hoop chaos. (Hij is één van de vijf broers, met vijf huishouden dieren, met inbegrip van een muilezel.) In het einde, Klei is het bouwen van zijn leven in de bridge—it ‘ s gemaakt van hem en de idee is dat klei kan worden gegoten in iets, maar het moet het vuur om het in het einde. De vraag is, zal de brug worden ingesteld met een wonder of een mislukking? Het is een beetje als de vraag die je jezelf als schrijver elke dag. Peggy Burch was boeken redacteur bij De Commerciële Aantrekkingskracht in Memphis voor tien jaar, en daarnaast werkte ze als adjunct-metro-editor en de Arts & Entertainment-redacteur voor de krant. Ze is afgestudeerd aan de Newhouse School of Public Communications aan de Syracuse University en behaalde een master ‘ s graad in de engelse literatuur aan de Universiteit van Mississippi.
hoe veel hoofdstukken in het boek dief

Markus Zusak gesprekken met Hoofdstuk 16 over zijn YA classic, Het Boek Dief

Door Peggy Burch | 6 September 2017

Wanneer de Australische schrijver Markus Zusak schreef zijn geliefde 2006 roman, Het Boek Dief, tientallen jaren en duizenden kilometers van elkaar gescheiden hem uit Nazi-Duitsland, waar zijn verhaal is ingesteld. Maar, zegt hij, “de wereld van dit boek werd een of andere manier altijd in mij.”

De 2017 Memphis Leest selectie, Het Boek Dief heeft zijn weg gevonden in de gevoelens van een onnoemelijk aantal lezers. Het is nummer drie op de Time Magazine ‘ s “100 Beste Young Adult Boeken van Alle tijden,” direct na de Harry Potter-serie, en was het tot de top tien van NPR ‘ s lijst van 100 “de Beste Ooit Teen Romans.” Als de dekking van het tiende jubileum editie heeft, is vertaald in veertig talen en verkocht meer dan tien miljoen exemplaren.

Het verhaal begint in 1939 in een verpauperde buurt in de buurt van München waar Liesel Meminger—die is negen jaar oud, honger en analfabeet—wordt geleverd aan een pleeggezin van haar moeder, kort nadat ze getuige is geweest van de dood van haar zes jaar oude broer. Het eerste boek Liesel steelt is een handleiding voor de grafdelvers ze vindt na haar broer te begraven. Ze heimelijk neemt een ander boek van een Nazi-Partij vuur, en anderen volgen. De diefstallen zijn niet het enige geheim van ze houden: haar familie is ook het verbergen van een jonge Joodse vluchteling genaamd Max in hun kelder.

Zusak andere boeken zijn ik Ben de Boodschapper en een trilogie over broers: De Underdog, Vechten Ruben Wolfe, en het Krijgen van het Meisje. Voorafgaand aan de twee openbare optredens in Memphis in verband met de Memphis Leest programma, hij beantwoorde de vragen van Hoofdstuk 16 via e-mail:

Hoofdstuk 16: De verteller van Het Boek Dief is Dood, die is uitgeput en geïrriteerd door de mens, maar ook van mededogen en verdrietig over sommige van de zielen die hij verzamelt. Hoe heeft u zich op de Dood als de logische karakter om het verhaal te vertellen van uw veerkrachtig titel karakter, Liesel Meminger?

Markus Zusak: Ideeën zijn altijd een combinatie van verbeelden, doorzettingsvermogen en pure stom geluk. In het geval van de Dood van de verteller in Het Boek Dief, werkte ik met een aantal kinderen in een school, te schrijven op het idee van de kleuren, en in mijn verhaal, heb ik de Dood als verteller. Ik dacht, Misschien moet ik dat gebruiken in het boek ik ben instelling in Nazi-Duitsland.” Ik denk niet dat van de logica, maar ik besefte al snel dat het zinvol is gemaakt. Wie beter te worden opknoping rond in een tijd van oorlog? We zeggen vaak dat de oorlog en de dood zijn de beste vrienden, dus het voelde als de juiste pasvorm.

Het lastige deel, natuurlijk, was aan het werk. Op het eerste Dood was te macabre—hij genoot van zijn werk te veel, totdat ik vroeg me af of hij misschien bang voor moet zijn van de mens, en bang voor ons. Hij vertelt het verhaal van Liesel Meminger om te bewijzen aan zichzelf dat de mens kan mooi zijn, onzelfzuchtig, en de moeite waard.

Hoofdstuk 16: Liesel ‘ s boeken definiëren hoofdstukken van haar leven in Nazi-Duitsland, toen ze negen tot veertien jaar oud. Wat waren de grote boeken in je leven als je die leeftijd?

Zusak: ik denk omdat mijn ouders het niet konden spreken engels als ze naar Australië gekomen, taal was altijd belangrijk voor hen zijn, en omdat, zo waren de boeken. We hadden veel boeken in ons huis, en wat ik me het beste kan herinneren is dat wat leek op elke Dr. Seuss boeken gepubliceerd. Toen ik veertien was, S.E. Hinton is De Buitenstaanders was een school tekst, en zoals zoveel tieners, ik hield van dat boek. Het was weer een van Hinton ‘ s boeken, hoewel, het Temmen van de Star Runner, die mij willen schrijven. (De hoofdpersoon was een vijftien-jaar-oud over een boek gepubliceerd.)

Anders dan dat, ik herinner me dat ik leraren die lees ons in de lagere school; ik herinner me een boek genaamd De Mystieke Beest in het bijzonder—maar ik weet ook dat zodra dit interview is afgelopen, zal ik herinner me een hele lijst van andere titels die een nog grotere impact gehad op mij.

Hoofdstuk 16: Halverwege het boek leren we dat een vertederende belangrijk personage sterft op het einde, en hoe het zal gebeuren. “Mystery verveelt mij,” de Dood vertelt over het verklappen van het einde. Hoeveel kost de verteller oogpunt lijken op de uwe?

Zusak: Dit zijn goede vragen! Het “mysterie verveelt me” lijn is nog meer een indicatie van mijn eigen outlook-in het kader van de volgende regel, die is het, “Het klussen me.” Ik heb niet echt het gevoel op die manier, maar ik ben meer geïnteresseerd in het absurde combinaties van woorden zich dan in iets anders. Ik hou van dat een perceel kan zijn wendingen, maar zo kan de taal zelf. Ik hou van die woorden kunnen hebben hun eigen vorm en voelen, als dat zinvol.

In het einde, ik vind het niet geven van een element van het plot weg als er een goede reden voor. In het geval van het personage dat je het over, ik deed het voor ten minste vier redenen. Ten eerste, het was een instinct om de klap van de lezer op dat moment. Ten tweede wilde ik de Dood vertellen een verhaal dat de manier waarop we het doen, maar ook gewoon links of rechts (en geeft dingen weg, was een deel van dat). Ten derde, alles wat het karakter van dat moment hopelijk neemt meer zwaartekracht en heeft meer betekenis. En tenslotte, ik was ook in de hoop dat het zou zelfs het verzachten van de klap later, toen we echt zien zijn dood gebeuren, maar ik was een complete chaos, terwijl ik aan het schrijven was.

Hoofdstuk 16: Je hebt geschreven dat je ouders’ verhalen van het opgroeien in Duitsland en Oostenrijk, tijdens Wereld Oorlog II geïnspireerd op dit boek. De arme mensen die leven op Himmel Straat in het fictieve stadje in de buurt van München, waar de roman is ingesteld, worden lastiggevallen door, en soms tarten, de Nazi-Partij. Wat zijn enkele van de specifieke anekdotes van je ouders’ – ervaring die zijn ingesloten in de roman?

Zusak: ik kon beginnen met mijn vader, die vertelde verhalen van de weigering in te gaan op de Hitler Jeugd, toen hij nog een jongen was, en waarvan de ouders niet in staat hem te gaan tot een speciale Nazi-school. Zijn vader werd gestraft voor die en gezonden om te dienen in de tweede Wereldoorlog, het verspreiden van landmijnen en het blussen van een afbrokkelende, brandende gebouwen. Dit was nadat hij diende in de eerste Wereldoorlog. In mijn moeder haar vader weigerde om te vliegen van het Nazi-vlag op belangrijke dagen zoals Hitler ‘ s verjaardag. Ze was getuige van de tieners geven brood om het Joodse volk te worden genomen om Dachau (en zowel het Joodse volk en de kinderen werden geslagen door duitse soldaten—voor het nemen van het brood aan de ene kant, en het geven aan de andere. Ze zei dat ze nog kinderen waren en zij waren de gelukkigen. Zo veel mensen, inclusief kinderen, is overleden.

Hoofdstuk 16: Beyond inzichten van je ouders, wat voor soort onderzoek je doen om de details van het leven in een worstelende duitse wijk als de tweede Wereldoorlog uitgebreid op het continent?

Markus Zusak: veel lezen—maar misschien niet zo veel als je zou denken—omdat de wereld van dit boek werd een of andere manier altijd in mij. Het was alsof ik net gekrast iets open in mijn hoofd, en bereikte in en trok het uit. Maar ik lees veel verhalen van de tijd; ik vond het Australian War Memorial in onze hoofdstad, Canberra, van groot nut zijn als het ging om feiten en statistieken van luchtaanvallen. Interessant genoeg, en ik ging naar München nadat ik klaar was met het manuscript, om mijn feiten en onderzoek. Dat was toen ik nog gekeken naar de seizoensgebonden gewoonten van appelbomen in de regio –om ervoor te zorgen dat wanneer Liesel en haar vrienden stelen appels van de boerderijen, zouden ze het recht appels, in de juiste regio, op de juiste tijd van het jaar.

Hoofdstuk 16: Er zijn een paar boeken in dit boek, en ze worden geproduceerd met tekeningen. Een van hen is gemaakt over een exemplaar van Mein Kampf, met de Hitler tekst vaag zichtbaar onder. Hoe heeft u en uw illustrator, Trudy Wit, onderhandelen om het combineren van de woorden en foto ‘ s?

Zusak: Er was geen onderhandeling. Trudy en ik zijn goede vrienden, en gaf ik haar een beetje een idee van wat ik wilde. Ik wist al dat ze deed precies het soort werk dat ik op zoek was. Ik wilde altijd al de woorden van Mein Kampf te doorgelopen, maar ik wilde niet vertellen haar dat, en dat is precies hoe ze dat deed. Ik wilde de woorden van haat om gezien te worden gewurgd door het verhaal van de vriendschap.

Dat gezegd hebbende, de ware meesterzet van Trudy ‘ s illustraties tekeningen van Max als een vogel, gebaseerd op mijn beschrijvingen van zijn “veren van haar.” Het idee is dat hij een gekooide vogel in zijn eigen land, maar nog beter dan dat, ze vertelde me dat ze gewoon beter in het tekenen van dieren dan mensen. Tekenen hem als een vogel geeft het verhaal van De Stand-Man (en dus Het Boek Dief) een hele nieuwe diepte en betekenis.

Hoofdstuk 16: In de VS, Het Boek Dief is gecategoriseerd als jong-volwassen fictie, maar het werd niet verkocht als een YA boek in Australië. Wie heb je voorstellen dat als het boek publiek wanneer u aan het schrijven was?

Zusak: Geen één. Ik dacht werkelijk dat dit mijn minst succesvolle boek. Ik stelde mij iemand aanbevelen aan hun vrienden, die zou vragen: “Nou, wat is het?” En je zegt, “Nou, dat is gevestigd in Nazi-Duitsland, het is verteld door de Dood, bijna iedereen gaat dood—oh, en het is 560 pagina’ s, u zult love it!” Maar ik denk dat dat is wat maakte dat het een boek is. Zodra ik haalde mijn schouders op uit het idee om van iedereen te lezen, ik volgde mijn visie volledig.

Hoofdstuk 16: Wat kunt u vertellen lezers over je volgende boek, de Brug van Klei?

Zusak: Nou, ten eerste, het is een belachelijke tijd om te schrijven, maar, ja, het gaat over een jongen genaamd Klei die is het bouwen van een brug met zijn vader, en hij wil het perfect. Het is een boek met een hoop chaos. (Hij is één van de vijf broers, met vijf huishouden dieren, met inbegrip van een muilezel.) In het einde, Klei is het bouwen van zijn leven in de bridge—it ‘ s gemaakt van hemen de idee is dat klei kan worden gegoten in iets, maar het moet het vuur om het in het einde. De vraag is, zal de brug worden ingesteld met een wonder of een mislukking? Het is een beetje als de vraag die je jezelf als schrijver elke dag.

Peggy Burch was boeken redacteur bij De Commerciële Aantrekkingskracht in Memphis voor tien jaar, en daarnaast werkte ze als adjunct-metro-editor en de Arts & Entertainment-redacteur voor de krant. Ze is afgestudeerd aan de Newhouse School of Public Communications aan de Syracuse University en behaalde een master ‘ s graad in de engelse literatuur aan de Universiteit van Mississippi.

Leave a Reply

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *